- Letra: Manuel Lorenzo Cornejo Puente
- Música: Manuel Lorenzo Cornejo Puente
- Dirección: Manuel Lorenzo Cornejo Puente
- Localidad: Cádiz
- El año anterior: Los poderosos (Semifinales)
Comparsa Los invisibles – Pase Gran Final
La comparsa de Manuel Cornejo ha cerrado su círculo en este COAC 2026 volviendo a pisar las tablas en la Gran Final. Con esa propuesta alegórica de la invisibilidad, el grupo ha sabido defenderse con la solvencia de quien se sabe entre los elegidos.
Aunque la idea en escena sigue pecando de cierta abstracción, la potencia del grupo y su musicalidad han sido las herramientas perfectas para intentar conquistar al jurado.
Una letra valiente y directa sobre el cambio de sexo en el primer pasodoble. Narraron el entierro simbólico de un hombre «sin lágrimas ni remordimientos», dejando atrás al niño que fue para que María saliera del quirófano. Una composición que trató el tránsito con crudeza y respeto, marcando la pauta de compromiso de la agrupación.
El clásico piropo a la Gran Final que nunca falla en la segunda letra. Aprovechando su posición temprana en la función, agradecieron el «guiño amable» de la suerte por estar ahí. Hicieron referencias a los compañeros de ‘Los locos’ y las tradicionales lluvias de claveles, cerrando con una imagen potente: cuando el telón baje, seguirán siendo invisibles, pero estarán en la escalerilla de Medicina cantando por Paco Alba.
Tanda con «maldad» y sentido del humor, demostrando que estos invisibles también saben morder cuando se tercia.
Comparsa Los invisibles – Pase de Semifinales
La comparsa de Manuel Cornejo ha sido la encargada de echar el telón a las semifinales del COAC 2026. Bajo una alegoría de la invisibilidad —personas que solo cobran vida y atención durante la semana de Carnaval—, el grupo ha apostado por un repertorio de impacto directo.
Aunque la idea original peca de ser algo abstracta y por momentos circular, la excelente musicalidad y la potencia de un grupo muy conjuntado han logrado mantener la tensión en un pase donde se jugaban el todo por el todo.
Un momento de gran calado nostálgico en el primer pasodoble, al rescatar el estribillo de ‘Los astronautas españoles’ (chirigota icónica de hace 30 años). Utilizaron ese recuerdo de la infancia para reivindicar el deber del carnavalero de ser el altavoz de los trabajadores. Se situaron en el «lado correcto» de la historia, defendiendo la dignidad obrera con una interpretación muy sentida.
En el segundo pasodoble, un relato cargado de sentimentalismo sobre una mujer que fue madre adolescente. La letra narra su lucha en solitario trabajando «de sol a sol», frente al padre que eludió sus responsabilidades y ahora acude al juzgado a reclamar derechos. El remate, con la imagen de una «leona» entrando en sala para proteger lo suyo.
En los cuplés, la proliferación de gimnasios; bromean con que ellos solo usan el chándal para bajar la basura. En el segundo, sobre el intento de exportar o centralizar la feria o el carnaval en Madrid.
Comparsa Los invisibles – Pase de Cuartos
La comparsa de Manuel Cornejo ha dado un paso al frente en su segunda actuación, ganando peso gracias a una tanda de letras mucho más afiladas y directas.
Aunque la idea sigue pecando de cierta indefinición por lo abstracta que resulta —una alegoría de esas personas invisibles que solo en Carnaval encuentran el foco para ser vistas—, la solvencia del grupo y la calidad de la pluma han permitido que la propuesta crezca sobre las tablas.
El primer pasodoble es una denuncia feroz contra la ideología de las nuevas generaciones que añoran el franquismo sin haberlo vivido. Cornejo señala a los «fachas emergentes» y «Cayetanitos cara al sol», comparando la crudeza de la dictadura con la libertad actual. El remate fue de una dureza absoluta: les invitó a ir eligiendo «flores, cruz y carretera para tu cuneta».
Nuevo dardo a la crisis de los cribados de cáncer de mama en Andalucía en el segundo pasodoble. En esta ocasión, el enfoque fue muy personal: una mujer le pide a la comparsa que no se olviden de ella al cantarle a este asunto. La indignación por jugar con la vida de tantas mujeres culminó llamando «asesino» directamente a Juan Manuel Moreno Bonilla.
Sobre las imitaciones de marca en el primer cuplé; cuentan que vieron un bolso de «Bimba y Lola» en cuya correa solo ponía «Bimba, Bimba, Bimba».
Bromean con la dificultad de su propio estribillo (un trabalenguas) y aseguran que pensaron en cambiarlo por el de ‘Los amish del mono‘, aunque finalmente decidieron quedarse con el suyo.
El grupo suena con la elegancia que se le presupone, destacando especialmente el momento más emotivo de la noche: la cuarteta del popurrí que Manuel Cornejo le dedica a su padre. Es ahí donde la «invisibilidad» se vuelve tangible y el teatro conecta emocionalmente con la herencia carnavalesca del autor.
Comparsa Los invisibles – Pase de Preliminares
Manuel Cornejo regresa a las tablas del Gran Teatro Falla con ‘Los invisibles’, una comparsa que apuesta por la alegoría para denunciar cómo los prejuicios sociales pueden convertir a las personas en auténticos fantasmas.
Cornejo mantiene su sello característico: una perspectiva «buenista» y optimista donde el Carnaval se erige como el refugio definitivo donde todos, por fin, consiguen ser vistos. Aunque la propuesta transita por caminos ya conocidos por el autor, la ejecución es impecable y destila la sensibilidad que ya es marca de la casa.
En el primer pasodoble, Cornejo hace balance de su participación anterior. Lejos de buscar excusas externas, afirma que no puede culpar a «los vientos de mi desorden» por los resultados del pasado año. Una copla de madurez en la que reconoce que, en este concurso, «nadie tiene el cariño asegurado».
El segundo es un pasodoble dedicado a su pareja, Palmira Santander (hija del eterno Manolo Santander). La letra proyecta una futura descendencia carnavalesca, imaginando con orgullo que su hijo o hija podrá decir que saldrá en la fiesta «como su madre». Un momento de gran calado emocional que el público agradeció con una ovación.
En el primer cuplé, se acuerdan de los figurantes de ‘Cádiz Romana’, bromeando con que se parecen más a los de la chirigota de Tenerife que a auténticos legionarios.
En el segundo, narran su viaje a Italia y cómo se han traído al nuevo Papa como imán para la nevera.
Así llegan ‘Los invisibles’
La comparsa gaditana de Manuel Cornejo también estará presente en la próxima edición del COAC 2026 en el Gran Teatro Falla donde presentarán ‘Los Invisibles‘.
Manuel Cornejo y su grupo siguen dando pasos en su trayectoria desde que en 2022, el que fuera componente de las comparsas de Kike Remolino, como ‘La luz de Cádiz‘ o ‘La boquita prestá‘ se adentrase a esa bonita y bendita inquietud de sacar su propia agrupación.
Un grupo que nace en su conjunto en 2023, con la flamante ‘Cádiz de mi alma‘, con la que conseguirían adentrarse hasta la gran final obteniendo el tercer premio el año de su debut.
Posteriormente, no han dejado de estar en la penúltima fase del concurso, semifinales, con comparsas como ‘La alegría de Cádiz‘ o ‘Los poderosos‘.
Este año habrá tres incorporaciones. Llega Antonio Carrillo y Juan José Amador, ambos ligados a la última comparsa de Tino Tovar en el COAC, con ‘Caminito del Falla‘ en 2023. La última incorporación será la de David Cornejo, de la chirigota ‘Los butaneros, chirigota de CAI/CDC‘, primo de Manuel, en otra de las sagas más destacadas de la fiesta ‘Los Cornejo’.
Y es que el padre de Manuel, fue nada menos que Manuel Cornejo, el célebre ‘Don Adolfo‘ de las chirigotas del Love. Y que junto a sus tíos, Chico y Cristóbal, con la chirigota de los Villegas, mantienen viva esa estirpe carnavalera.
Manuel Cornejo también seguirá haciendo doblete en autoría de comparsa, poniendo su granito de arena a la comparsa ‘La Biblioteca‘ junto a Manolín Santander.
Más información sobre el concurso
🎭 Guía completa del COAC 2026
🎭 Orden actuación FINAL 2026
🎭 Orden actuación SEMIFINALES 2026
🎭 Orden actuación CUARTOS 2026
🎭 Orden actuación PRELIMINARES 2026
🎭 Listado de agrupaciones inscritas 2026
🎭 Entradas COAC 2026
🎭 ¿Dónde ver el COAC en directo?
Foto portada: Onda Cádiz TV | Captura de pantalla con fines informativos (Art. 32 LPI)